Acum un an, președintele a promis că va face din nou măreț acest așezământ de artă. Săptămâna trecută a anunțat închiderea sa „temporară”, scrie Charlie McCann în The Economist.
<<Pe 7 decembrie, președintele Donald Trump a urcat pe scenă îmbrăcat în costum de gală pentru a decerna cea de-a 48-a ediție a Premiilor Kennedy Centre. În public, oamenii au aclamat și au strigat „Vă iubim!”. Versiunile anterioare ale evenimentului, în care se acordă distincții unor personalități culturale, au fost găzduite de personalități din mass-media și lumea divertismentului, precum Stephen Colbert și Queen Latifah. Anul acesta, însuși Trump – noul președinte al Centrului Kennedy – a fost maestrul de ceremonii. Printre câștigătorii premiilor s-au numărat Sylvester Stallone și regina discotecii Gloria Gaynor; privindu-i cum pășesc pe covorul roșu aveai impresia că te-ai întors înapoi în anii 1980. „Aceasta este cea mai grozavă seară din istoria Centrului Kennedy”, a spus Trump, în aplauze răsunătoare.
După doar două luni, președintele a anunțat pe Truth Social, platforma sa de socializare, că Centrul Kennedy se va închide timp de „aproximativ” doi ani pentru renovări. El a vorbit despre ambiția sa de a reconstrui complet centrul, pe care l-a descris ca fiind „obosit, distrus și dărăpănat”, și de a-l transforma într-un „nou și spectaculos complex de divertisment”.
Lisa, curatoare la Centrul Kennedy, a aflat vestea când telefonul ei a început să sune cu alerte media și mesaje de la prieteni și familie. A fost tristă, dar nu surprinsă – prevăzând că acest moment va veni, Lisa (nu este numele ei real) și mulți dintre colegii ei își făcuseră deja planuri de plecare. „A fost ca și cum te-ai fi aflat pe o barcă de salvare și ai fi privit cum se scufundă Titanicul… Suntem atât de obosiți, încât ne vine să plângem.”
În ultimul an, boicotul artiștilor și al publicului a prins putere, ceea ce face din ce în ce mai dificil pentru Centrul Kennedy să funcționeze ca un loc de desfășurare a activităților artistice. Sheldon Whitehouse, un senator democrat care investighează cheltuielile și contractele de la Centrul Kennedy, a declarat că Trump „își acoperă eșecurile” prin închiderea centrului. Acest lucru a fost confirmat de Chellie Pingree, o congresmană democrată din comitetul care supraveghează finanțarea federală pentru clădirea Centrului Kennedy, care a spus că Trump „a epuizat-o financiar”. Ea crede că „el va plănui de fapt să o dărâme și să o transforme în Centrul Trump”.
Un gigant placat cu marmură situat pe malurile Potomacului, Centrul Kennedy s-a deschis în 1971 ca un „memorial viu” dedicat lui John F. Kennedy. Orchestra și compania sa de operă s-ar putea să nu fi rivalizat niciodată cu cele mai bune spectacole din New York sau Los Angeles. Dar locația, care este finanțată parțial din banii contribuabililor, este cea mai apropiată de imaginea unui palat guvernamental al culturii pe care America l-a avut vreodată. Mai ales la începuturile sale, Centrul Kennedy a fost un creuzet al culturii înalte, prezentând lucrări noi de autori precum Arthur Miller, Tennessee Williams, Dmitri Șostakovici și John Cage. Dar a aspirat întotdeauna să satisfacă o gamă largă de gusturi. Sezonul 2024-2025 a inclus, printre 2.000 de spectacole, o operă despre Steve Jobs, producția „Coppelia” a Baletului din New York și o interpretare a coloanei sonore a filmului „Matilda” de către Orchestra Simfonică Națională, prezentată de Danny DeVito.
Centrul Kennedy a cultivat un brand incluziv și elitist: pe lângă faptul că oferea acces la cultură, era considerat un refugiu față de certurile partizane din ”mlaștină”. Atât democrați, cât și republicani făceau parte din consiliul său de administrație, iar acesta era văzut ca un loc unde politicienii își puteau lăsa deoparte diferendele pentru a se bucura de o seară de operă. Acest spirit de armonie nu s-a potrivit cu sensibilitățile MAGA, care detectează conspirațiile și corupția atunci când elitele se apropie una de cealaltă. În februarie 2025, Trump a lansat o lovitură de stat la Palatul Culturii, înlocuind administratorii numiți de președintele Joe Biden cu propriii săi susținători, care l-au instalat în funcția de președinte – prima dată când un președinte a preluat acest rol. Șeful Centrului Kennedy a fost demis în favoarea lui Richard Grenell, loial lui Trump. Înainte ca Trump să sosească la prima sa ședință a consiliului de administrație din martie, în foaierul de lucru erau expuse patru portrete cu el, Melania, vicepreședintele J.D. Vance și soția lui Vance, Usha.
Preluarea a fost un semn privind seriozitatea cu care tratează Trump politica culturală în cel de-al doilea mandat. În februarie anul trecut, la emisiunea Truth Social, el a vorbit despre „Viziunea sa pentru o Epocă de Aur a Artelor și Culturii” și a promis că va face Centrul Kennedy „DIN NOU MARE” prin eliminarea fenomenelor woke. „GATA CU DRAG SHOW-URILE SAU ALTE FELURI DE PROPAGANDĂ ANTI-AMERICANĂ”, a scris el. În 2025, administrația a ordonat o revizuire a opt muzee Smithsonian pentru a evalua „concordanța lor cu idealurile americane” și a instruit organizațiile culturale finanțate de guvernul federal, cum ar fi National Endowment for the Arts, să înceteze să sprijine proiecte care promovează diversitatea sau ideologia de gen.
Însă obsesia lui Trump pentru Centrul Kennedy merge mai departe decât curățarea acestuia de orice sensibilitate de stânga. Și-a intrat în rolul de impresar, remodelând conducerea și programele locației, obținând 257 de milioane de dolari în fonduri suplimentare din partea Congresului pentru renovarea acesteia și găzduind personal evenimente. Pe 19 decembrie, muncitorii i-au lipit numele pe fațada clădirii, despre care consiliul a declarat că va fi cunoscută de acum sub numele de Centrul Donald J. Trump și John F. Kennedy pentru Artele Spectacolului. Trump spune că vrea să transforme locul într-un „Bastion al Artelor, Muzicii și Divertismentului de Clasă Mondială”. Întrebarea este: ce anume va rămâne când se va redeschide – dacă se va redeschide vreodată?
Steve Bannon a fost încântat când a auzit vestea „bombă” din februarie anul trecut că Trump a preluat Centrul Kennedy. „Va prelua controlul activ, ceea ce este extraordinar”, a spus fostul strateg al lui Trump în podcastul său la scurt timp după aceea, descriind Centrul Kennedy drept „înalta biserică din statul secular, demonic, administrativ și profund care controlează capitala imperială”. Bannon a sugerat ca centrul să găzduiască o reprezentație „specială de seară” a Corului Penitenciarului J6, ai cărui membri au fost încarcerați pentru atacul asupra Capitoliului pe 6 ianuarie 2021. „Trebuie să preiei controlul asupra culturii înalte și asta este ceea ce reprezintă Centrul Kennedy”, a spus el.
Bannon subscrie la maxima conservatoare conform căreia „politica este în aval de cultură”: singura modalitate de a realiza o schimbare substanțială este prin remodelarea valorilor culturale și morale ale societății. El consideră că stânga domină cultura americană. Pentru a recuceri națiunea, conservatorii trebuie să întoarcă tacticile stângiștilor împotriva lor și să pornească în propriul „marș lung prin instituții”, așa cum spuneau studenții revoluționari din anii `60. „Revoluția lui Trump nu va însemna nimic dacă nu demonta statul administrativ”, a spus Bannon în podcastul său. Cerința pentru conservatorii de a „acapara” organismele culturale pentru a le „epura și întineri” este esențială pentru această misiune.
Există un sâmbure de adevăr în plângerea lui Trump conform căreia Centrul Kennedy devenise „foarte woke”. La fel ca Bannon, mulți dintre oamenii care lucrau acolo credeau că arta ar trebui să fie un vehicul pentru schimbare politică și socială. Un aliat al lui Grenell, familiarizat cu evenimentele de la Centrul Kennedy – să-i spunem Thomas – mi-a spus despre curatorii de la programul cu impact social – care își propunea să atragă un public nu doar bogat și alb, că aveau o agendă distinctă. Conform site-ului web al Centrului Kennedy, aceștia au susținut un muzician care dorea să aboliască sistemul penitenciar și au comandat muzică clasică de la „creatori de culoare… care scoteau în evidență fenomenul violenței bazate pe rasă”. Thomas s-a plâns că evenimentele artistice de la Centrul Kennedy au fost adesea moralizatoare și provocatoare.
Trump și-a preluat rolul de impresar, remodelând conducerea și programarea, asigurând 257 de milioane de dolari pentru renovări și găzduind personal evenimente.
Doi foști organizatori de evenimente de la Centrul Kennedy mi-au spus că organizația ar fi trebuit să facă mai mult pentru a-i primi pe toți americanii. Unele genuri de artă americană au fost mai favorizate decât altele. Prima dată când Premiile Centrului Kennedy au recunoscut un cântăreț creștin contemporan a fost în 2022, când i-a acordat premiul lui Amy Grant. „[Muzica pop creștină] este cu siguranță în structura culturii americane, dar niciodată în centrul atenției”, a spus unul dintre organizatori. „Trăim într-un mediu liberal laic.”
Thomas a spus că regimul lui Grenell dorea abandonarea ideii că artiștii ar trebui selectați pe baza categoriilor de identitate sau a convingerilor politice și să se întrebe în schimb dacă arta pe care o creează este „frumoasă, transcendentă, te mișcă sau îți vorbește la nivel emoțional, te distrează?” El a văzut scopul lor ca fiind acela de a aduce un plus în program, mai degrabă decât un minus.
Comentatorii conservatori sunt plini de idei despre cum să întinerească instituția. Mark Bauerlein, redactor la First Things, o revistă pentru intelectualii conservatori religioși, își dorește ca Centrul Kennedy să reînvie clasicii culturii americane, în loc să-i batjocorească, așa cum crede că a făcut stânga timp de decenii. „Hai să aducem monumentele din Centrul Kennedy și să le prezentăm publicului american în moduri pline de viață, pricepute și iscusite”, mi-a spus Bauerlein în octombrie.
Aceasta nu este o idee atât de fantezistă pe cât ar putea părea. Bauerlein susține că Trump este mai puțin filistin decât cred oamenii – îi place Puccini, dar și „Cats” – și subliniază că în primul său mandat a ținut un discurs în care i-a îndemnat pe americani să-și amintească că „am dat lumii poezia lui Walt Whitman, poveștile lui Mark Twain, cântecele lui Irving Berlin, vocea Ellei Fitzgerald”. Bannon a spus în podcastul său din februarie 2025: „Când [Trump] se gândește la cultură, se gândește la opere clasice, simfonii, marile piese de teatru, reprezentative pentru cultura occidentală”.
Grenell, omul însărcinat cu epurarea și întinerirea Centrului Kennedy, nu lucrase niciodată în domeniul artistic. El fusese ambasador în Germania în timpul primului mandat al lui Trump și sperase să devină secretar de stat în al doilea, înainte de a pierde în fața lui Marco Rubio. Ca premiu de consolare, în decembrie 2024, Trump l-a numit pe Grenell „trimis special pentru misiuni speciale”, însărcinat cu supravegherea negocierilor cu anumite țări străine, cum ar fi Venezuela. Numirea lui în funcția de președinte al Centrului Kennedy două luni mai târziu ar fi putut fi, de asemenea, o misiune specială.
Nu s-a prezentat noilor săi angajați și nici nu a depus prea multe eforturi pentru a le comunica o viziune, în afară de a condamna tendințele „woke” și de a sublinia importanța „realizării unui program de bun simț”. Unele dintre primele sale e-mailuri către personal au vizat probleme minore, cum ar fi parcarea și munca la distanță, căreia i-a pus capăt. Grenell era rareori văzut în clădire. Uneori se afla în Venezuela, purtând negocieri cu regimul. (Centrul Kennedy nu a răspuns la o serie de solicitări de interviu; când a fost rugat să comenteze afirmațiile relatate în articol, Grenell a spus: „The Economist repetă vechile trucuri antiamericane și anticonservatoare”.)
Grenell a făcut schimbări majore de personal de la început, angajând o serie de persoane cu experiență în politica republicană. Adjuncții săi, Rick Loughery și Nick Meade, îi erau deja consilieri politici; Loughery este fost președinte al Federației Naționale a Tinerilor Republicani, o organizație afiliată Partidului Republican. Directorul financiar urma să fie Donna Arduin, care lucrase ca director de buget pentru mai mulți guvernatori republicani (timp în care a primit porecla de „Regina Reducerilor”). Șefa departamentului de relații publice este Roma Daravi, o fostă balerină care a lucrat în domeniul comunicării la Casa Albă în timpul primului mandat al lui Trump.
Angajații au aflat că Grenell avusese o perioadă de angajări abia atunci când au observat fețe necunoscute prin birourile lor; noii angajați se apropiau de birourile angajaților și îi priveau în tăcere în timp ce lucrau. „Nu eram siguri cine erau sau care era scopul lor”, a spus un fost angajat. „Pur și simplu părea că rechinii înotau într-o piscină.”
Bauerlein susține că Trump este mai puțin filistin decât cred oamenii – îi place Puccini, dar și „Cats”.
Ocazional, angajații erau chemați pentru interogatoriu. Marc Bamuthi Joseph a condus inițiativa de impact social a centrului. În martie 2025, a fost chemat la o întâlnire cu Ryan Hamilton, un nou angajat în departamentul de programe care lucrase pentru Partidul Republican din Nebraska. Hamilton, vorbind în maniera unui „auditor”, l-a întrebat pe Joseph dacă existau vreun fel de emisiuni pe care nu le-ar pune în scenă. „Nu a fost ceva de genul: «Lasă-mă să înțeleg ce produci ca să pot produce mai bine»… el încerca să evalueze dacă eram sau nu motivați politic.” (Hamilton a refuzat să comenteze.)
La sfârșitul lunii martie, Arduin a trimis un e-mail personalului în care a descris finanțele Centrului Kennedy ca fiind „dificile” și a susținut că deficitul operațional depășește 100 de milioane de dolari. Ea a declarat unui reporter că locația „se îndreaptă spre faliment”. De fapt, departe de a fi pe pierdere înainte de Grenell, Centrul Kennedy a avut un surplus operațional de aproape 34 de milioane de dolari pentru anul fiscal care s-a încheiat în septembrie 2024, conform celor mai recente situații financiare.
Povestea despre datorii i-a oferit lui Grenell o acoperire pentru a revizui programul centrului. Așa cum este standardul pentru instituțiile artistice non-profit, locația a prezentat forme de divertisment mai puțin populare, cum ar fi dansul contemporan, precum și spectacole care erau pe placul publicului, cum ar fi musicalurile. Grenell i-a spus unui reporter de la Washington Post că va echilibra conturile „aducând la Centrul Kennedy artă și divertisment care chiar vând bilete”. Aceasta însemna că spectacolele care generau pierderi au fost eliminate, deși a susținut că este deschis să readucă „programe de nișă”, dacă ar exista suficienți bani în bancă.
Între timp, existau modalități mai eficiente de a reduce costurile. Conducerea îi concediase deja pe consilierul juridic general și pe șeful departamentului de relații publice. Apoi a eliminat programul cu impact social – „porcăriile DEI”, așa cum l-a descris Grenell – concediind cea mai mare parte a echipei sale. A concediat 20 de persoane din departamentul de strângere de fonduri într-o singură zi din mai 2025, care a devenit cunoscută intern sub numele de Vinerea Sângeroasă.
„În clădire exista o senzație de presentiment și toxicitate”, a spus Joseph, care s-a numărat printre cei concediați. Acest lucru s-ar putea să fi fost intenționat. „Lui Grenell îi place o cultură a fricii”, a spus o sursă. Unii oficiali de rang înalt au plecat de bunăvoie, inclusiv șeful departamentului de strângere de fonduri și șeful departamentului de programe, Jeffrey Finn (care a refuzat să comenteze pentru acest articol). Un fost angajat a spus că unul dintre angajații lui Grenell i-a spus: „Nu pleci suficient de repede”.
La două zile după e-mailul lui Arduin, conducerea organizase o petrecere cu băuturi, chipurile pentru a îmbunătăți moralul. Poate că și-au dat seama că nu-i puteau concedia pe toți deodată și să țină luminile aprinse. Într-un colț al pieței unde se ținea petrecerea se afla un coș de baschet. Tema serii a fost „Nebunia din Martie”, porecla unui turneu popular de baschet universitar. „Pentru că nu există nimic pe care amatorii de artă să-l iubească mai mult decât sportul”, a spus sec un fost angajat. Nu exista prea multă interacțiune între garda pretoriană a lui Grenell și veteranii, mulți dintre ei fiind acolo doar pentru că se temeau că vor fi concediați dacă nu participau. „Era o atmosferă de petrecere de gimnaziu”, a spus un alt membru al personalului.
La nouă luni după preluarea Centrului Kennedy, a ieșit în sfârșit primul spectacol conceput de regimul lui Grenell. „Noel: S-a născut Iisus!” a fost prezentată ca o „sărbătoare veselă a distracției, festivității și credinței”, cu melodii de Crăciun, o scenă a Nașterii Domnului „vie” și farmec popular din partea lui Charles Billingsley, cântăreț și pastor de muzică creștină („Sunt doar un băiat de la țară din Lynchburg”, a spus el în introducere).
La un moment dat, în timpul spectacolului, luminile s-au stins și un invitat special a urcat pe scenă: nu Moș Crăciun, ci Mike Johnson, președintele republican al Camerei Reprezentanților. S-a așezat într-un fotoliu de mahon iluminat de o lampă cu ulei și a început să citească dintr-un exemplar al Noului Testament. „Noel” a fost produs de noul departament de programe „bazat pe credință și familie” al lui Grenell, care a proiectat și două filme creștine în vara anului 2025. (În interpretarea lui, „credința” pare să se limiteze , până acum, la creștinism.)
Grenell avea și alte idei despre cum să atragă publicul. În conversațiile din 2025 cu organizatorii, el și adjuncții săi au spus că vor să angajeze muzicieni country și rockeri de stadion precum Joe Perry de la Aerosmith, precum și podcasteri și comedianți precum Joe Rogan și Tony Hinchcliffe, care au descris Puerto Rico ca pe o „insulă plutitoare de gunoi” la un miting electoral al lui Trump. Grenell a cerut departamentului de dans să ia în considerare mai multe producții comerciale, precum „So You Think You Can Dance”, emisiunea TV cu concurs.
Steve Bannon a descris Centrul Kennedy drept „înalta biserică din statul laic, demonic administrativ și profund care controlează capitala imperială”.
Multe dintre sugestiile lui Grenell s-au dovedit imposibil de pus în practică. Personalul nu a fost surprins când rockerii au refuzat invitațiile de a cânta la centru. Un concert acolo pur și simplu nu ar fi suficient de profitabil – cel mai mare teatru al Centrului Kennedy are o optime din dimensiunea Capital One Arena din Washington.
Totuși, Grenell pare mai interesat de evenimentele politice decât de cele culturale. El a poziționat Centrul Kennedy ca un club parțial republican, parțial centru pentru diplomație. Locația a găzduit numeroase evenimente pentru administrația Trump și aliații săi, printre care o veghe pentru activistul asasinat Charlie Kirk, un summit de investiții cu prințul moștenitor al Arabiei Saudite, Muhammad bin Salman, o conferință comercială la care administrația a semnat peste o duzină de acorduri cu națiuni din Asia Centrală și premiera filmului „Melania”, un documentar de lung metraj despre prima doamnă.
După conferința comercială, guvernul Kazahstanului a promis o donație de 25 de milioane de dolari către Centrul Kennedy. Un nou Kazakhstan Terrace Lounge, conceput pentru a găzdui evenimente culturale și diplomatice, trebuia să se deschidă anul acesta (nu este clar ce vor însemna renovările pentru acest lucru). Grenell consideră legăturile dintre Centrul Kennedy și Kazahstan drept piatra de temelie a efortului său de a construi „o rețea globală de diplomație artistică”, așa cum a declarat pentru Washington Examiner în noiembrie 2025. El a însărcinat organizatorii de programe să lucreze direct cu ambasadele străine, având convingerea că „artele pot reduce diviziunile acolo unde politica nu poate”. Este aproape ca și cum ambasadorul ar încerca să înființeze un departament de stat rival.
Între timp, au apărut lacune mari în program. De când Grenell a preluat frâiele, cinci companii de dans, mai multe musicaluri de pe Broadway, inclusiv „Hamilton”, și numeroși artiști s-au retras din spectacolele programate. Pe 27 ianuarie, compozitorul Philip Glass a anunțat că a decis să retragă noua sa simfonie, „un portret al lui Abraham Lincoln”, pe care Centrul o comandase sub vechiul regim, deoarece „valorile Centrului Kennedy de astăzi sunt în conflict direct cu mesajul simfoniei”. Grenell a răspuns la unele dintre aceste anulări cu amenințări cu represalii și litigii.
La începutul anului, Opera Națională din Washington, compania de operă rezidentă a Centrului Kennedy, a anunțat că rupe legăturile cu organizația-mamă. Într-un comunicat, conducerea acesteia a afirmat că noul accent pus de centru pe prezentarea doar a unor lucrări „foarte populare” intră în conflict cu misiunea sa de a pune în scenă un amestec de opere celebre și altele experimentale. Oficialii companiei de operă au declarat pentru New York Times că sunt îngrijorați că Grenell îi va împiedica să pună în scenă lucrări care nu se potrivesc cu viziunea sa asupra lumii. (Centrul Kennedy a declarat că este în interesul financiar al locației să se despartă de organizația-mamă.)
Publicul păstrează distanța. O analiză realizată de Washington Post a arătat că vânzările de bilete la Centrul Kennedy pe o perioadă de șase săptămâni în toamna anului 2025 au fost cele mai slabe de la începutul pandemiei, zeci de mii de locuri rămânând goale. „Mi-a fost mai ușor să vând bilete după o pandemie, având garanția că oamenii se vor îmbolnăvi de COVID, decât acum”, mi-a spus un membru al personalului în octombrie.
Decizia lui Grenell de a încredința realizarea de programe unor începători a fost, în opinia unei surse, un act de „sinucidere instituțională”. Atitudinea a fost: „Am fost la un concert, deci pot pune în scenă un concert”, a spus un fost angajat. Un altul a spus că noii colegi îi vor asalta cu întrebări: „Cum întocmiți un buget? Îmi puteți trimite câteva dintre contracte? Cum pot lua legătura cu managementul acestui artist? Cum putem afla cât ar trebui să-i plătim cuiva?”
Pe 28 ianuarie, noul șef de programe și-a anunțat demisia, la doar două săptămâni după anunțarea numirii sale. „A văzut cât de imposibilă… era situați”, potrivit cuiva care lucrează în prezent la Centrul Kennedy. Doar șase dintre cei 39 de angajați inițiali de la programe au mai rămas, au adăugat aceștia. Potrivit Lisei, curatoarea, nimic nu fusese rezervat pentru sezonul 2026/27, cu excepția unor spectacole simfonice.
Când a vizitat pentru prima dată Centrul Kennedy, Trump trebuie să fi văzut o platformă de pe care putea proiecta imaginea unui lider puternic și admirat.
În cele șase luni până în august 2025, veniturile obținute (din lucruri precum vânzarea de bilete, închirieri și vânzarea de alimente și băuturi) s-au înjumătățit, ajungând la aproximativ 50 de milioane de dolari, potrivit unui fost angajat familiarizat cu finanțele Centrului Kennedy până în septembrie 2025. Grenell rămâne optimist. „Suntem într-o situație financiară excelentă de când a venit președintele Trump”, a declarat el pentru PBS pe 2 ianuarie, adăugând că centrul a strâns peste 130 de milioane de dolari din donații de când a preluat conducerea.
Dar noul regim pare să aibă o atitudine relaxată față de cheltuieli. În decembrie, Trump a găzduit tragerea la sorți a Cupei Mondiale FIFA, în timpul căreia i s-a acordat „premiul pentru pace” inaugural al FIFA. Potrivit Washington Post, Centrul Kennedy a acordat FIFA acces exclusiv timp de trei săptămâni gratuit, costând locația peste 5 milioane de dolari în venituri pierdute și cheltuieli de reprogramare. Ancheta Casei Albe susține că a descoperit dovezi că contracte lucrative și chirii cu reduceri drastice au fost oferite aliaților politici. (Grenell a negat acuzațiile și a susținut că FIFA a donat câteva milioane de dolari centrului în locul unei taxe de închiriere.)
Un fost angajat a descris haosul de la programe și scăderea vânzărilor de bilete drept „definiția unei spirale a morții”, adăugând că „Grenell și incompetența sa ne-au adus în acest punct”.
În esență, Trump este actor: „Joc după fanteziile oamenilor”, i-a spus odată biografului său, Tim O’Brien. Talentul său de a juca rolul unui miliardar autodidact – în ciuda faptului că provine dintr-un mediu bogat și și-a crescut enorm averea netă de-a lungul anilor – l-a propulsat în cele din urmă către cea mai înaltă funcție din politică.
Când a vizitat pentru prima dată Centrul Kennedy în martie 2025, Trump trebuie să fi văzut o platformă de pe care putea proiecta imaginea unui lider puternic și admirat. În ziua aceea, un fotograf i-a făcut o fotografie în opulenta operă, stând în loja prezidențială dramatic luminată. Expresia sa este distantă, aproape regală; brațele sale sunt ridicate în sus ca o Evita modernă.
Pe 4 iulie, Centrul Kennedy își va închide porțile în așteptarea renovării anunțate. Este incert dacă le va redeschide într-adevăr în 2028, deși Grenell, de exemplu, pare să aibă încredere: „Președintele Trump are reputația de a livra proiecte mari de construcții la timp, sub buget și finisate impecabil”, a postat el pe X. Închiderea va oferi departamentului de programe timp să se reorganizeze, dar în cele din urmă nu va conta dacă puțini artiști vor dori să cânte acolo. Indiferent ce se întâmplă, Centrul Kennedy nu mai este scena națiunii – este doar scena lui Trump.>>
Administraţia Trump va finanţa iniţiative pentru libertatea de exprimare în Europa
